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　　中新網2月13日電(上官雲)近日，著名作家、編劇王海鴒的珍藏版文集出版。這套文集收錄了包括《牽手》、《中國式離婚》在內的6部長篇小說，堪稱王海鴒20年來創作成果的總結。提及自己的文學創作，王海鴒很是感慨，表示20年來一直對生活充滿激情就是仰仗寫作。雖也曾遭遇創作瓶頸，但不會為迎合市場流行去寫作，否則會喪失自我。
　　對生活充滿激情是仰仗寫作
　　20年來，王海鴒推出多部優秀作品。在此次出版文集中，她最喜歡《大校的女兒》和《成長》，既因為作品行文流暢，也因其展現了自己喜愛的生活形態，更貼近親身經歷。王海鴒表示，之所以她一直對生活充滿激情，便是仰仗寫作。
　　“這部文集是我20年來創作成果的總結。我是作協會員，又在總政話劇團做編劇，寫作對我來說，既是興趣所在，又是工作。我覺得自己很幸運。”王海鴒說，很早她便意識到，這樣可以使自己心安理得享受所有娛樂活動，比如旅行、看閑書、關註八卦，假如是個理科生，做這些事兒可能就“奢侈”了。
　　“我一直對生活充滿激情，就是仰仗寫作。生活和工作的高度契合讓我沒有‘分裂’。這是我從事文學工作20年來最大的感悟。”王海鴒笑稱，自己主要寫作現實題材文學作品。在她眼中，文學創作應該是先有生活後有寫作，文字是作者最起碼的工具，表情達意要“鋒利”，不然只是隔靴搔癢。
　　曾遭遇創作瓶頸：生活枯竭無事可寫
　　與其他作者一樣，王海鴒在創作過程中也會遭遇“卡殼”，甚至曾經遇到過“生活枯竭”的寫作瓶頸。不過在她看來，困難是與創作相伴而生的，能讓人對創作更有興緻。這就像過年，天天過年，年味會變淡，正是與平時的日子有反差，才會感到某種愉快。
　　“我印象中，寫東西遇到過一次大的困難。那時在結婚之前，我突然覺得生活枯竭，無事可寫。”王海鴒說。
　　由於結婚生子，王海鴒的生活中充滿很多瑣碎的事情，她有三年的時間無法寫作。或許正是因為如此，在那段時間，她感到靈感、題材都很匱乏，“我主要寫現實題材，如果沒有生活很難‘編’出作品。後來更因照顧孩子占用了很多時間，雖然生活積累豐富了，但已無暇兼顧寫作。”
　　差不多就是從那時起，王海鴒一直處在“有得寫，沒時間”的狀態中。據王海鴒透露，有本書的雛形在她內心積澱很久，卻一直未能付諸行動。
　　不過多關註流行 否則會喪失自我
　　王海鴒曾因《牽手》、《新結婚時代》等作品被稱為“中國婚戀小說第一人”，作品上市後很受歡迎，不少讀者贊其剖析婚戀問題十分深刻，善於把握市場。但王海鴒卻表示，評價是別人給的。她作為一個作家，不能過多關註流行，或者去研究市場。如果這樣做了，就會喪失自我。
　　王海鴒直言，對作家來說，要讓市場來找你，而非自己去找市場。寫出的東西不適合市場自然會被淘汰，勉強去做也做不好。
　　“創作有兩條路，一是寫自己擅長的，一是‘寫市場’。如果擅長的正好是市場歡迎的，那是作者運氣好。我的作品受歡迎大概是因為比較有這種運氣。”王海鴒調侃道。
　　至於有讀者贊譽剖析婚戀問題深刻的贊譽，王海鴒表示，失敗者才善於總結，或許恰恰因為自己在此事上教訓慘痛，又是個寫作者，更有益於反思。
　　“說把這些反思成果跟大家分享有些拔高自己，我想，主要還是一種情緒的宣泄和表達吧。”王海鴒解釋。
　　有雷劇是因為缺乏好作品
　　其實，王海鴒既是一位優秀的傳統文學作家，同時也是一位著名的編劇，她對自己的創作有著與眾不同的要求：拼文學品質，以帶著真正情感的故事打動心靈。
　　時下熒屏“雷劇”橫行，有些觀眾曾質疑電視劇編劇水準。王海鴒則認為這與編劇關係不大，主導因素是製片方，而製片方又存在一些盲目跟從市場的現象。
　　“我們的影視產業尚不成熟，容易跟著市場跑。”王海鴒表示，雷劇缺的是好作品。真正優秀的編劇，應當捧出市場歡迎的劇本，自然就會流行，因為作品本身具有號召力。
　　編劇工作中，不可避免的要面對各方壓力，王海鴒也會做出一些妥協，但她依然堅持自己的創作原則，認為在各方壓力中頑強表現自己，是編劇基本素質，如若不然，劇作沒有生命力，也不會動人；更迎合市場而“削足適履”，“比如明明不是寫戰爭題材的料，適應市場非要寫。不瞭解這個題材，可能就會瞎編，這樣就可能出現‘雷人’現象。”　　（原標題：專訪作家王海鴒：對生活充滿激情是仰仗寫作）